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中国杂技赢金牌更赢市场

[来源:未知][作者:admin] [日期:2017-05-04 09:59]

  北京8月9日 中国杂技团作为新中国成立的第一个文艺院团,2006年底完成了体制改革并取得了瞩目的成绩。今天上午,中国杂技团有限公司(以下简称“中杂”)总经理张红以及副总经理孙力力做客中国经济网文化名人访,就“中杂”的发展历程和文化企业走向市场等话题与网友交流。

  改革为公司带来了活力 节目获奖不断

  中国杂技团是1950年在怀仁堂成立的第一个文艺院团,2006年底完成了体制改革,中国杂技团一直是国有院团转企改制的排头兵和先行者,近年来,“中杂”在国内外不断取得的成绩也足以说明其转企改制的成功。从转企改制开始,“中杂”每一年都有一部享誉国内外的作品,2005年《俏花旦》在法国赛场拿了总统奖、2007年《蹦拐顶技》在摩纳哥和在全国的京剧奖比赛拿到了金奖、2008年以后《圣斗?地圈》在全国比赛拿了金奖,2009年《掌上芭蕾》在意大利获得了总统奖。

  孙力力表示,中国杂技团改制以后,面临最大的市场竞争就是出精品、出票房,这个是改制以前体会不到的。“节目不创新,就不能在赛场得奖,不得奖,别人不知道,就没有了商业价值。”她谈到,“你必须往前走,这是一个企业。”

  张红表示,改革给“中杂”带来了活力,在人才队伍培养上,在品牌的方方面面都有了新的变化,新的发展,特别是现在又重新站在文化大发展大繁荣的历史新起点上,将开始新一轮的挑战。

  人才培养在质疑声中不断创新

  和其他行业一样,人才的培养是“中杂”十分重视的。杂技人才的培养也是一个漫长的过程,“中杂”自身对于杂技人才的培养也是在质疑声中不断创新的。

  张红解释道,杂技是最具包容性的一门艺术,吸收了京剧、体育、舞蹈等艺术门类的特点。现在杂技队伍里,各种门类的人才都有。

  孙力力谈到,最早的时候让杂技演员去跳舞,去学舞蹈,很多人都有质疑:“杂技团练舞蹈,这是歌舞团还是杂技团?”孙力力谈到,培养本身就是创新,将来在培训方面更应该走创新的路。

  孙力力,杂技演员去参加比赛,和运动员去参加奥运会一样,不少杂技演员也是有伤的。“你说一个正常的人,向身体的极限挑战,伤病不可避免的。而且我们去比赛拿奖,一点都不比运动员轻松,运动员所经历那些我们都特别理解,因为我们都有这样的体会。其实杂技演员培养也是在创新。”

  团校一体的发展战略保证了人才供应

  在中国杂技界,“中杂”被承认、被相信,还得益于“中杂”有一个学校,这就是是北京市国际艺术学校,孙力力表示,学校有包括舞蹈,武术,影视表演,美术在内的多方面的课程,现在杂技演员除了表演杂技以外,每天需要上各种舞蹈课,包括现代舞,芭蕾舞,民间舞都要学,她需要把所有的舞蹈语汇融入到杂技当中。

  杂技人才培养十分困难、好的杂技演员非常抢手,“中杂”作为一个国内外知名的团体,也经常面临着被“挖墙脚”的情形。加拿大的太阳马戏团就非常看好“中杂”的演员。但是在对待人才的方面,张红表示,“我们始终坚守的不做‘原材料’供应商,这一点我们团是能够保证的。”张红谈到,“中杂”始终坚持自主的人才培养模式,这一点基本上不太受外界的一些干扰,“中杂”有自己源源不断地人才库。这就是我们的团校一体发展战略。张红表示,“我是搞教育出身,本来我一直是做校长,就是因为这个团校一体的发展战略,所以把我放在经理的岗位上。”

  赛场有奖牌 市场才有卖点

  中国杂技团转企改制进入市场以后,面临的主要问题之一就是如何让自己的作品更有商业性,从赢得奖牌到赢得市场。

  孙力力认为,只有好的作品,才有更好的商业价值。只有赛场上有奖牌,市场上才能有卖点。她谈到,“原来去赛场,我们是一定要拿金奖,但回来是向领导交差。现在不是,改制以后最大的变化就是赛场上的亮点一定是下面商业的卖点。”

  张红表示,赛场就是市场,包括国内外的各个演出商都聚集到这个地方,最后,只要这个节目演出商看中了,那节目的定单就源源不断,实际上到那个时候,已经不在意是否得了一个金奖了,只要是观众认可它,必然就会有价值。

  努力改变墙内开花墙外香的现状

  中国杂技的走出去工作在众多文化项目中上做得是最好的。张红表示,国外的演出市场定单是不断的,中国杂技团按2011年有1295场演出,其中632场都是在国外,还有一部分是在国内的演出,但也是面向国外的观众。

  相比之下,国内杂技市场的发展就落后很多,“中杂”已经意识到了这种情况。张红谈到,这种情况的出现,有一个特殊的原因,就是“中杂”现在的院团里没有属于自己的剧场,这让国内观众欣赏杂技上有一点遗憾。张红表示,“中杂”今后一定会打造出一个国内的剧场演出,让国内的观众只要想看杂技,就有地方去看,这是“中杂”今后的一个努力方向。

  孙力力表示,国外观众喜欢看杂技,是因为有20多年的兴趣培养,有习惯,被认知了,但现在中国观众,没有培养的土壤,没有形成观众群,谁也不会想到进剧场看杂技。“假如我们有一个固定的场所,那我们就去打做新的剧目,所有人到了北京,就会知道北京什么地方有杂技剧场。”孙力力说。

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